刘邦一生作诗两首，皆流传千古，乾隆作诗四万首，仅一首选入课本_大风_皇帝_创作
诗歌是中华文化的瑰宝，为中华文化增添了无限光彩，在浩瀚的历史长河中，诗歌如明珠般璀璨夺目。在众多诗人中，除了文人墨客，历代帝王中，附庸风雅、作诗填词的也不少。然而，并不是所有的帝王所作的诗都能得到后人的赞扬，有的流传千古，有的则被视为无趣。有个鲜明的对比，那就是汉高祖刘邦和清高宗乾隆。
先说刘邦，刘邦的形象在历史上非常独特，一方面，他开创了两汉四百多年的基业，另一方面，他又留下了很多让人哭笑不得的故事，诸如对着大臣洗脚，往儒生的帽子里撒尿等。刘邦给人的感觉是有点痞气和有点儿流氓气的皇帝。
可是恰恰是这个不怎么文质彬彬的皇帝，一生只写了两首诗，分别是《大风歌》和《鸿鹄歌》，但这两首诗在整个文学史上都颇有分量。
特别是刘邦所写的《大风歌》只有短短三句二十多个字，但是却立意高远、慷慨激昂，展露出了一代雄主的宽阔胸怀，称得上是传世名作，成为我国古代文学中汉唐雄风的典型代表。
展开剩余90%刘邦当上皇帝以后，于公元前195年出兵东征，在平定淮南王英布叛乱后的回归途中，刘邦途径故乡沛县，在沛宫设置酒宴，邀请款待父老子弟。
当酒足饭饱之余，喝得醉醺醺的刘邦一面击筑，一面唱起这首自己即兴创作的《大风歌》：
大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方？刘邦身后的很多儿童为他伴和，根据史书记载，刘邦在唱完这首《大风歌》之后，“慷慨伤怀，泣数行下”。可见他当时的情绪十分激动。
这首诗看似非常简单，只有三句话，但是艺术特色却十分鲜明，语言精炼，内容却丰富。全文只有短短23个字，却涵盖了十分丰富的内容，全文没有什么特定的知识点，我们也很容易就能翻译出来：
“大风猛吹啊白云飞扬，我平定了四海啊回到故乡，到哪里寻找猛士啊镇守四方？”
先看第一句，“大风起兮云飞扬”，上来就写天气，写自然景象，这在古代诗歌中是一个很著名的修辞手法，叫作“起兴”。狂躁的大风，流动的长云确实是一种宏大又壮阔的天气场景，但它又不仅仅是一种天气描写。这长云大风的背后，是秦末汉初波澜壮阔的政治风云。
事实上，在写这首诗之前，刘邦才刚刚打败了叛乱的淮南王英布。在刘邦眼里，“大风起兮云飞扬”既是自然的风云，也是社会的风云，更是他心中的风云。
第二句“威加海内兮归故乡”，这才是刘邦真正想要说的事情。这句诗一出来，这首诗的背景就交代清楚了，他是当了皇帝以后衣锦还乡，威风凛凛。
最后一句“安得猛士兮守四方？”有了这句，这首诗升华了，这个人也升华了。在他看来，连当年同生共死的英布都能谋反，其他大臣就一定可靠吗？到哪里去找那忠诚而勇猛的壮士为他守住这锦绣江山呢？这才是一个皇帝的眼光和胸襟。一首诗收到这里，既昂扬，又感慨；既有高度，又有厚度。
文似看山不喜平，纵观全诗，刘邦选材精当，跌宕起伏，动静描写，喜忧对比十分强烈，引人入胜。整体雄豪自放，直抒胸臆，一气呵成，气势豪迈雄放，语言质朴凝重，诗风出于本色，读起来让人荡气回肠，境界也不同凡响，确实是一首好诗！也难怪明人胡应麟在《诗薮》一书中将刘邦的这短短三句诗，誉为“冠绝千古”之作。
《大风歌》在意境上真正达到了“自得”的境界。三句诗歌在诗歌的创作中是极其少见的，通常都是两句为对联，四句为绝句，三句诗足以体现汉高祖刘邦在创作时的不受拘束和热情奔放。况且刘邦并不是饱读诗书的皇帝，却能写出这样的好诗来，实属不易。
朱熹在《楚辞后语》中也曾赞美刘邦道：“千载以来，人主之词，亦未有若是壮丽而奇伟者也。呜呼雄哉！”而刘邦的《大风歌》也被誉为“千古人主第一词”，像一座艺术的丰碑，在中国文学史上写下了浓墨重彩的一笔。
而另一首《鸿鹄歌》，是刘邦创作的一首四言诗，同样也是刘邦帝王情怀的真情流露。
正如大文学评论家刘勰在《文心雕龙时序篇》中所言：“《大风》、《鸿鹄》之歌，亦天纵之英作也。”
比起刘邦只是业余时间作了两首诗，乾隆皇帝的诗就高产多了。乾隆从小喜欢作诗，写诗也是他的一种娱乐方式，他曾说过，自己如果三天不作诗，就会感到惶惶不安、若有所失。
所以写诗在乾隆看来，是平生最深的“结习”。在他当政期间，尽管忙于政务，日理万机，但始终保持着作诗的习惯，就连去世的前一天，还不忘作诗，这种吟诗不止的精神，确实令人敬佩。
乾隆活了89岁，当了60年皇帝和3年太上皇，当乾隆还是未满20岁的皇子时，已经将自己的诗文集刊刻为《乐善堂集》，收录诗词1080首。
此后更是一发不可收拾，乾隆在位60年，前后刊刻《御制诗》五集，合计收诗41800首，再加上太上皇期间的《御制诗余集》750首，共计43630首，这个数字接近《全唐诗》所收2200多位诗人全部诗作的总和。堪称古代君主中最高产的“诗人”，其诗作之多，有史以来，首屈一指。
就拿康熙年间编印的《全唐诗》来说，搜罗丰富，洋洋大观，共有900卷，收集唐代300年间2200多位诗人的作品，不过48000余首诗，而这些诗是2200多位诗人花费数百年时间才写出来的。
作为一个业余诗人，乾隆一人的诗作数量和存世的全部唐诗相比拟，其数量之多，创作之勤，实在令人惊愕。
很多时候，乾隆并不会直接将诗写在纸上，而是随口吟出，旁边的大臣就要立刻记下来。有时候大臣手上没有纸笔，乾隆只吟诵了一笔，大臣也得立即背下来，待有纸笔后记录。
乾隆每次吟诗以后，大臣们都是疯狂点赞，为了奉承乾隆，大臣们挖空心思捧场，把乾隆的诗说得天上少有、地下无双，好似李白再世杜甫重生。
那乾隆的诗艺术价值如何呢？当时的臣子对他的诗，当然是推崇备至，赵翼在《檐曝杂记》中是是这样称赞乾隆的诗作的：“皇上圣学高深，才思敏赡，为古今所未有。御制诗文如神龙行空，瞬息万里。”
如今看来，这些称赞未免过于阿谀吹捧，如今的我们，则很少把乾隆当做诗人来看待，尽管他写了那么多诗。其中，钱钟书先生在《谈艺录》中是这样评价乾隆诗作的：“清高宗以文为诗，语助拖沓，令人作呕。”
乾隆的诗固然高产，但是由于诗写得太多太泛滥，乾隆的大部分作品，都很平庸，大多是他一生的政治活动和日常生活的实录，类似于他的“起居注”，或者说只不过是“分行的日记”。
纵观乾隆的诗，平心而论，乾隆的知识储备很多，可他往往为了炫耀自己的知识，而使用一些生僻的典故，使诗作艰涩难懂，让人不知所云。
此外乾隆以文为诗的习气太重，将散文的章法和布局引入了诗。主要以叙事为主，从军国大事、褒奖群臣到游山玩水、饮食起居，都要写诗来记录。
还有就是乾隆的诗作同类作品太多，每逢节庆大典或者重要活动，他都要“依例”反复写诗。一次乾隆游香山，五天就作诗67首，如此高产，堪称精品的却几乎为零。
由于乾隆贵为皇帝，写诗难免公式化，很难写出新意，特别是那些应景即兴诗往往好似信手涂鸦，读来诗意不浓，甚至味同嚼蜡。
况且乾隆以聪明敏捷自居，大臣们也曲意逢迎，乾隆光顾着在赞扬声中高兴自满，自然不可能静下心来磨炼自己的写作技巧。又由于产量太高，每天数首，出手快，不加锤炼，音律和意境当然来不及推敲。
再加上乾隆接触的社会有限，他的诗词大多写的是宫廷生活，作品的思想性和深度也不够，作品就显得粗糙。
所以这就是为什么乾隆十万诗词，居然没有一首能够流传后世、脍炙人口的原因。后世在谈到乾隆的诗时也以“高宗诗最不堪”来形容。
而且乾隆的诗作中很多不是他的原作，而是由词臣代笔。乾隆名臣汪由敦、刘统勋、沈德潜、于敏中就经常充当这样的角色。
《清史稿》卷302《汪由敦传》载：“上以日所制诗，用丹笔作草，或口授令移录，谓之‘诗片’。”也就是说，乾隆所作的御制诗并不全是自己所作，有时候乾隆将诗的草稿或者片断用红笔写出来，交给这些文辞较好的大臣，由他们补充润色，有时候只是口授，让文臣加工，再抄入诗本。
先不说乾隆四万多首诗多为文臣代作，就是他本人有感而发所写的诗文，也并没有精品。不过，乾隆皇帝的本职工作是当皇帝，所以对他的业余爱好，也并不能太过于苛求。
值得一提的是，在乾隆所创作的四万两千多首诗中，只有一篇被正式收录进了小学课本，名叫《飞雪》。
据说这是乾隆年间的冬天，宫殿之外，雪花纷飞，乾隆突然有感而发，脱口而出：“一片一片又一片，两片三片四五片。六片七片八九片，”到这里时，乾隆突然卡壳，身边的纪晓岚见状，立马给他接上“飞入芦花都不见”。
乾隆前面的几句其实根本就不像诗，但是加上纪晓岚最后一句之后，却变成了一首很有趣味性的好诗了，纪晓岚这个“扫尾工程“完成得很漂亮，一下子就提升了全诗的品味。如此这样，这首《飞雪》才得以完成，自然这首诗也就归乾隆皇帝所有了。
之所以乾隆的这首《飞雪》被选中为小学课本，可能正是因为此诗看起来并不是像帝王口吻作出的，而且浅显易懂，比较适合小学生练习音韵和识字，所以才能流传千古。
刘邦的两首诗，气势豪迈，具有很高的文学价值和历史意义。而乾隆一生所作四万多首诗，却无一首可以和刘邦所作的诗相互媲美。可见，真正能打动世人并且流传千古的诗一定是自然的真情流露而不是矫揉造作的。所以，刘邦一生只留下两首诗，却完胜乾隆皇帝的四万多首古诗。
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